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第40节(1/2)

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很多时候,预言这种东西,总是很难解释清楚,到底是谁成就了谁。

最著名的希腊悲剧人物,俄狄浦斯,预言里说他会杀父娶母,于是他一出生就被亲生父亲丢弃,但也正因此,俄狄浦斯在对亲生父母全然不知的情况下,最后真的杀父娶母。

菲尔德说威廉有魔力,刚巧也印证了这一情况。观众怀着对威廉和他出品的电影的好奇走进影院,而当有越来越多的人这么做之后,血红的票房自然是成倍的往上翻,于是便有更多的人因为“奇迹”慕名而来,就像是滚雪团一样,越来越大,越来越大。

最终真的成就了血红的票房黑马,投资与收益,翻了三十倍不止。

这是什么概念?意思就是说,米高梅用这笔钱,够再新拍十几个低成本电影了,或者正儿八经的拍一部正常的电影。

可惜,威廉已经再没什么时间关注血红了。他只抽出时间给菲尔德打了个电话表达感谢,剩余的时间,威廉基本都在惠勒的副导演查普曼一起,死磕剧本分解表。

惠勒接手制作的米高梅新电影,至今还没有确定下具体的名字,只是笼统的被称为第五个剧本,或者犯罪类喜剧。萨巴蒂诺给剧本的时候,倒是也给了个名字,《两杆大烟枪》,但惠勒却好像对这个名字不太喜欢,他想要给它换一个,但直至今天,他也没和身边的编剧们群策群力的想出一个更合适的。

惠勒之前一直看上去好像无所事事,但事实上,电影的前期筹划和制作早就在紧张的筹备中了。

由于萨巴蒂诺给的是一个已经很成熟的剧本,所以惠勒的前期团队跳过了很多环节,减少了至少几个月的准备时间。

威廉由于生病和外公的“葬礼”,错过了一些,但幸好,他赶上了制作剧本分解表。

剧本分解表,顾名思义,就是把一个长达几百页的优秀剧本,转化成列在表格里的为期几个月的拍摄日程。

剧本分解表涉及到的东西很复杂,大体上总结,就是根据剧情安排,总结出角色服装、道具、布景、特效等信息的,然后尽可能的把同样场地和服装的戏份,安排在一起拍摄,这样能为剧组节省不少的预算和人工成本。

电影的拍摄内容,永远不是跟着剧情走的时间顺序,而是跟着这些同样的道具、服装和背景走的统一元素。

很可能演员前一刻还在演开头,后一刻就要开始演结尾,只因为这两个场景用到的场地是一样的,他们不可能重复租用,浪费布景的时间和金钱。

不要和总是与经费死磕的导演,讨论什么演员的入戏问题,那是演员需要考虑的,不是导演。如果一个演员连这种跨度都搞不定,那导演为什么要用他呢?演员多的是,在好莱坞,其实很少会存在某个角色非谁莫属的情况。哪怕真的存在,有编剧团队妙笔生花的一双手,也可以很快就变得不存在。

自开始从事制片人的工作,威廉之前对电影的固有认知,就被刷新了一遍又一遍。

威廉加入新电影的时候,其实剧本分解表已经做的差不多了。惠勒给他委派的工作是:“根据剧本分解表,给我制作一份前期的预算估值出来。”

“那么您呢?”威廉发现惠勒真的是个很会用人的制片人,他成功做到了他好像什么都不做,只需要打打电话,就能搞定一部大制作的至高境界。

“我等着你交一份你觉得完美的作业,然后否定它。”惠勒笑着坦言。

“……”

作者有话要说:  *80年代初的时候,奥斯卡是在4月举办颁奖典礼。

*《两杆大烟枪》其实是90年代的英国电影,谈起黑色犯罪类喜剧,肯定不能不说它,开创了一个新题材,标杆式的存在。

第31章 来地球的第三十一天:脾气不好的副导演查普曼。

威廉发现,制片人的忙碌程度,和电影的投资多少,好像是成反比的。

以惠勒老爷子和之前血红的导演阿曼德为例。

都是既当制片人,又当导演,但惠勒和阿曼德的忙碌程度,却一个天上一个地下。惠勒只需要坐在家里打打电话,活儿就全都干完了;阿曼德却要东奔西跑、忙上忙下,结果名字还没写到制片人那一栏。

到底哪种才是对的呢?

惠勒老爷子表示,他很乐意为威廉解惑。只不过,惠勒并不喜欢直接告知答案的教学方式,他选择了掰开了揉碎的给威廉讲,慢慢引导,直至让威廉自己领悟。

“在我看来,剧组的可用资金,确实是和制片人的忙闲成反比的。金额越多,制片人就越闲。理由很简单,有充沛的资金,才能雇佣到更多干活的人,把制片人从琐事里解放出来。阿曼德之所以忙碌,就是因为有太多琐事需要他亲力亲为。”

“哪些算‘琐事’?”

“就我本身目前的情况来说,剧本分解表和预算估值,就在‘琐事’这个范畴内。也就是,你和查普曼被分工合作到的内容。”

“您年轻的时候这些都是自己做吗?”威廉虽然没接触过剧本分解表和预算估值,但他跟过好几个剧组,多少是知道这些文件有多耗费精力,又必不可少的。顿时,威廉对惠勒,又多了几分敬仰之情,趁着年轻有精力,确实是要拼一把,要不什么时候拼呢?等老了吗?

“不,我是说,没钱的时候,我才会做。”

“……”威廉一愣,略尴尬,脑补过头了,“那有钱了之后呢?”

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